Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф





Флорентийская живопись


Данная работа посвящена анализу красочных произведений флорентийской школы конца XV – начала XVI веков из собрания Муниципального Эрмитажа на примере работ Филиппино Липпи, Пьеро ди Козимо и Мариотто Альбертинелли, написанных на сюжет Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф «Поклонение малышу Христу».

Важной предпосылкой выбора этих произведений стало нахождение их в собрании Муниципального Эрмитажа, что дает возможность конкретного контакта с оригиналами.

Произведения были сделаны на всераспространенную в западноевропейском искусстве тему - «Рождество Христово». Являясь Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф одним из принципиальных событий текстов Евангелия, Рождество стало любимым сюжетом, как в православном, так и в католическом искусстве. Иконография его опиралась сначало на Евангелие, а в последствии, на трактование Священных текстов и Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф магических откровениях разных святых. Равномерно происходит усложнение сцены Рождества в церковной литературе. Потом возникает новенькая трактовка и в изобразительном искусстве, выделяются в отдельные сюжеты: «Поклонение волхвов», «Поклонение пастухов», «Поклонение малышу Христу» и другие Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф.

Произведения, рассмотренные в данной курсовой, посвящены одной теме - «Поклонение малышу Христу» - обширно всераспространенной в Италии, писались мастерами одной школы и в маленькой хронологический период, обхватывающий 1480-е - 1500-е годы, но Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф, различия их очень значительны. Если Филиппино Липпи изображает, не считая основных действующих лиц - Марии и малыша Христа, 6 фигур ангелов, то Пьеро ди Козимо ограничился 2-мя, но ввел еще коленопреклоненного малыша - Иоанна Крестителя. Лаконически и просто Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф решение композиции у Мариотто Альбертинелли. Он помещает на первом плане только три фигуры - Марию, лежащего малыша Христа и сидячего Иосифа. Таким макаром, варьируя состав персонажей, живописцы делают различное смысловое и эмоциональное Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф звучание композиций.

Если в картине Филиппино Липпи Поклонение происходит в окружении небесных ангелов, то, возможно, что местом деяния служит не бренная земля, а райский сад, красивый, но безлюдный пейзаж. Пьеро ди Козимо Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф помещает героев в обветшалое сооружение, напоминающее хлев. В дверной просвет видна уходящая ввысь дорога, с пастухом, погоняющим 2-ух волов, наездниками и другими фигурами. Тут, не считая «небесных» уже находятся и Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф земные персонажи (фигуры далекого плана). Пьеро ди Козимо помещает «божественное» в реальное место земного мира. Мариотто Альбертинелли отрешается от изображения ангелов, делает ореолы еле видными. Пейзаж в его произведении становится более схожим на Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф реальный флорентийский ландшафт с пологими горными склонами и просторными равнинами. Архитектурное строение, на фоне которого изображена сцена Поклонения, припоминает древнее сооружение. Место далеких планов «населено» фигурами. Возможно, живописец стремился изобразить безупречную семью Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф в совершенном пространстве, но не небесном, а земном.

В средневековом искусстве огромное внимание уделялось атрибутам, которые несли внутри себя сокрытый смысл, раскрывая сущность изображаемого. Они являлись одним из принципиальных частей построения композиций. Эта традиция Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф сохранилась и в следующие столетия. Во 2-ой половине XV- начале XVI веков в странах северной Европы все еще сильным оставалось воздействие готического искусства и господство атрибутов - знаков в алтарных произведениях. В Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф Италии этого периода происходит все больший отход от прежних средневековых традиций, которые не имели таковой значимости, как в других странах. Возникают новые знаки и аллегории, основанные на древней мифологии. Но живописцы Высочайшего Возрождения Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф сохраняют и прежние классические атрибуты, и знаки в собственных работах.

Все три произведения, различные по размеру, имеют формат тондо, всераспространенный, в главном, в итальянском искусстве. Форма круга является более Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф совершенной геометрической фигурой. В эру Высочайшего Возрождения живописцы стремились к корректности, точной выверенности, к эталону композиционного решения, зависящего нередко и от формата. Тондо ограничивало свободу действий и добивалось особенного композиционного мастерства. Совместно с Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф тем, эта форма нейтральна по отношению к окружению и поэтому тондо является неплохим украшением интерьера. По сопоставлению с другими форматами, тондо “несерьезно”: оно не претендует на роль истинной алтарной картины. С Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф другой стороны эта форма более приближена к людскому видению мира. В отличие от прямоугольного формата, тут отсутствует необходимость заполнять углы, которая является более сложной задачей для живописцев. Филиппино Липпи, Пьеро ди Козимо Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф и Мариотто Альбертинелли идут в решении композиционных задач различными способами. Филиппино выделяет главное - фигуру коленопреклоненной Марии - центральным положением и масштабом. Пьеро ди Козимо акцентирует внимание на малыше Христе, к которому устремляются не только Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф лишь взгляды и жесты, да и общее движение. У Мариотто Альбертинелли фигуры образуют некоторое общее радиальное движение. Таким макаром, живописцы используют в собственных произведениях различные композиционные приемы, заключенные в формат тондо.

Создавая Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф работы на одну тему, – «Поклонение малышу Христу», Филиппино Липпи, Пьеро ди Козимо и Мариотто Альбертинелли используют различные методы для передачи чувственного состояния, настроения. Липпи изображает торжественное, праздничное событие, используя приемы повествовательности Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф, вводя в композицию бессчетные фигуры ангелов, решая спектр в светлых тонах, придавая ему лирический колер. Пьеро ди Козимо делает атмосферу загадочного и магического спокойствия. Альбертинелли интерпретирует сюжет, внося мотивы из реальной жизни Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф: умиления родителей малышу.

Произведение Филиппино Липпи подчинено еще принципам кватроченто. В работе Пьеро ди Козимо находятся черты переходного, еще не выкристаллизовавшегося стиля. Творение Мариотто Альбертинелли воплощает внутри себя все главные принципы живописи Высочайшего Возрождения. На Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф этих произведениях можно проследить, как поочередно происходила эволюция стиля флорентийской школы от кватроченто к Ренессансу.

Таким образам, эти произведения, являясь работами живописцев конца XV- начала XVI веков, посвященные одной Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф теме - «Поклонению малышу Христу», сделанные в форме тондо, находящиеся в собрании Эрмитажа, увлекательны для более детализированного рассмотрения и анализа.


Обзор применяемой литературы.


Искусствоведческой литературы, посвященной произведениям Филиппино Липпи, Пьеро ди Козимо и Мариотто Альбертинелли Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф, как на российском, так и на зарубежных языках мало.

Более ранешние биографические сведения о актуальном и частично творческом пути живописцев представлены в «Жизнеописании» Дж. Вазари1. Но, произведениях, рассматриваемых в данной Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф курсовой работе у него нет. Все три «Поклонения малышу Христу» упоминаются в каталоге Эрмитажа Т.К. Кустодиевой2, в каком создатель доказывает датировки работ и их атрибутацию.

Более много освещено в литературе «Поклонения малышу Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф Христу» Филиппино Липпи. Существует даже несколько изданий на российском языке. К примеру, Т.К. Кустодиева в книжке, посвященной произведениям Филиппино Липпи в собрании Эрмитажа3, отмечает о связи Филиппино Липпи со средневековым искусством. Она пишет Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф о том, что учителем Филиппо Липпи был его отец. Но, Коноди4 считает, что Филиппо Липпи не был в буквальном смысле учителем собственного отпрыска, потому что он погиб, когда Филиппино был Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф очень юн. Так же Т.К. Кустодиева уделяет свое внимание на то, что спектр не был ведущей неувязкой. Сначала, Филиппино Липпи тревожили композиционное построение и набросок. Еще одна статья на российском языке, посвященная «Поклонению Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф малышу Христу» Филиппино Липпи, Г.Б. Забельшанского5. Он рассуждает о композиционном построении работы и восторгается техникой мастера.

В зарубежной литературе фактически нет упоминаний о “Поклонении малышу Христу” из собрания Эрмитажа. В Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф главном, исследования посвящены обзору всего творчества художника. Британский искусствовед П.Коноди6 делит работы Филиппино Липпи на три группы. 1-ая отличается воздействием на работы юного художника предыдущих мастеров. Ко 2-ой группе относятся Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф произведения сделанные в зените славы, когда стиль художника был уже сформирован. К третьей относятся произведения с элементами декоративных мотивов флорентийского Ренессанса. Следуя этому делению «Поклонение малышу Христу» можно отнести к первой группе Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф, когда воздействия других мастеров еще достаточно сильны. Время поиска своей красочной манеры Филиппино Липпи. Возможно, этим можно разъяснить тот факт, что Филиппино создав эрмитажное «Поклонение малышу Христу», больше не ворачивался к схожему композиционному и Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф красочному решению. К огорчению, Коноди не упоминает о петербургском произведении.

Литературы посвященной творчеству Пьеро ди Козимо на российском языке мало. Существует короткое описание главных частей стиля художника в альбоме Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф Всеволожской.7 Создатель отмечает, что художника в особенности заинтересовывали задачи света и тени. Всеволожская рассматривает делему воздействия творчества Гуго ван дер Гуса на ранешние произведения Филиппино, а именно на «Поклонение малышу Христу».8 Более увлекательна книжка германского Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф исследователя Кнаппа,9 в какой создатель, сравнивая произведения Пьеро ди Козимо «Поклонение малышу Христу» из Эрмитажа и из собрания виллы Боргезе,10 приходит к выводу, что петербургское тондо написано ранее римского и Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф является оригиналом. Кнапп отмечает, что различия меж ранешней работой и репликой малозначительны. Но, сохранность римского варианта лучше петербургского.

В другом исследовании, посвященном Пьеро ди Козимо, приемущественно, его произведению «Огненный лес»11, к огорчению, нет Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф даже упоминания о «Поклонении малышу Христу», но, создатель выделяет два периода творчества художника. 1-ый определяется воздействием принципов кватроченто. 2-ой шаг связан с конфигурацией стиля, в связи с тем воздействием, которое оказывает Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф на его развитие творчество Леонардо да Винчи. Условно он начинается после 1500-го года. Следуя этой периодизации, «Поклонение малышу Христу» можно отнести к переходным произведениям художника, потому что оно имеет черты как ранешнего Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф, так и зрелого периода и датируется 1500 годом.

В отлично иллюстрированном альбоме Алана Жофрея12 также идет речь о творчестве Пьеро ди Козимо. Создатель также не уделяет внимания эрмитажному тондо. В забугорном искусствознании Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф посреди наследства Пьеро ди Козимо больший энтузиазм вызывают монументальные работы, посвященные древним сюжетам. Произведениям на религиозные темы внимания уделено существенно меньше.

Литература, посвященная творчеству Мариотто Альбертинелли, на российском языке фактически отсутствует.

Некие Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф биографические факты можно почерпнуть из книжки Б. Р. Виппера «Итальянский Ренессанс XIII-XVI века»13. Создатель отмечает, что в 1504 году произошла встреча с Рафаэлем, воздействие которого на творчество Альбертинелли было значимым.

В книжке Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф И. Тэна «Философия искусства. Живопись Италии и Нидерландов»14 создатель рассуждает о воздействии географических и культурных качеств на развитии искусства Италии, Нидерландов и частично Германии. Он помещает имя Мариотто Альбертинелли в один ряд с Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф величавыми живописцами Высочайшего Возрождения, отмечая значимость его творчества в утверждение принципов Ренессанса в живописи.

Несколько слов об этом произведении сказано в книжке Н.Н. Никулина «Детали картин Эрмитажа»15. Создатель снова подчеркивает принятое мировоззрение Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф, характеризуя эту картину как обычное произведение эры Ренессанса. Но он не уделяет значимого внимания ни композиционным дилеммам, ни красочной манере Альбертинелли, указывая главные приемы построения места и размещения в нем фигур Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф.

Упоминаний о творчестве Мариотто Альбертинелли можно отыскать в еще нескольких изданиях16, но, в их ничего не сказано о произведении «Поклонение малышу Христу».

В зарубежной литературе не уделено подабающего внимания творчеству Мариотто Альбертинелли. В книжке Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф посвященной творчеству Фра Бартоломео делла Порта и Мариотто Альбертинелли Густава Груера17, создатель сожалеет о малом интересе к произведениям Альбертинелли. Он рассматривает фигуру Альбертинелли в конкретной связи с Фра Бартоломео, потому что Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф они длительно вместе работали и их манеры почти во всем идентичны. Но и Густав Груер большее внимание уделяет Бартоломео. Он не упоминает о эрмитажном произведении, потому что оно было атрибутировано как Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф работа Альбертинелли, спустя несколько десятилетий, в 1911 году, Липгартом18.

Таким макаром, круг литературы посвященной работам Филиппино Липпи, Пьеро ди Козимо и Мариотто Альбертинелли «Поклонение малышу Христу» не очень широкий. Создатели не ставили собственной задачей Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф всестороннего анализа этих произведений, только вскользь отмечая главные задачи, которые пробовали решить живописцы.


Иконография.


В первый раз сцена «Поклонения малышу Христу» была изображена в произведении Робера Кампена, так именуемого Флемальского мастера. В Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф первой трети XV века он делает алтарный образ «Рождество Христово»19, изобразив коленопреклоненных Марию и Иосифа со свечой, лежащего на земле малыша в окружении пастухов с музыкальным инвентарем - волынкой, 2-ух дам - повитух и Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф ангелов. Потом сюжет Поклонения обособляется и получает обширное распространение в итальянской живописи XV и XVI веков. Одним из первых обратившихся к данной теме в Италии был Джентиле да Фабриано в Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф пределе собственного известного “Поклонения волхвов”20. Но наибольшее воздействие на следующих живописцев произвели произведения Филиппо Липпи. Он кропотливо разрабатывал этот иконографический сюжет, создавая бессчетные варианты. Сцена «Поклонения малышу Христу» претерпевает значимые конфигурации в творчестве Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф следующих живописцев, которые отходят от композиционного решения Филиппо Липпи и в работе «Поклонение малышу Христу» в Академии Художеств (Флоренция).


Работы Филиппино Липпи, Пьеро ди Козимо и Мариотто Альбертинелли были сделаны по иконографическому Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф типу «Поклонение малышу Христу». Во все 3-х произведениях Мария представлена коленопреклоненной с молитвенно сложенными руками. Таковой образ всходит к рассказу Бригитты Шведской в ее «Откровении» о видении девы Марии21. Тут происходит Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф соединение сцены «Рождества» и «Поклонения». Но, все три композиции представляют разные моменты этого действия. Филиппино Липпи изображает сцену «Поклонения» на веранде, за которой размещается пейзаж. На парапете находятся четыре вазы с красноватыми Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф и белоснежными цветами, может быть, розами. Они символизируют кровь страдальческой погибели Христа и чистоту духовную и телесную Девы Марии. За парапетом изображены розовые кустики и лилии, символизирующие также непорочность Мадонны. Три белые лилии являются Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф одним из неизменных атрибутов Девы Марии в «Благовещении». В произведениях живописцев Италии на тему «Поклонению малышу Христу» эти цветочки встречаются очень изредка. Возможно, создатель расположил Марию, малыша и ангелов в райском саду. Такое Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф изображение было соответствующим для позднего средневековья и ранешнего Возрождения. Но, сад также символизировал и девственность Марии. За ее фигурой на скамье лежит книжка. Может быть, Филиппино желал выделить связь Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф с принципиальным событием, предыдущим Рождеству - Благовещением. Считается, что в момент возникновения архангела Гавриила Мария читала предсказание Исайи в Библии. Книжка является еще одним атрибутом Святой Девы.

Подобные девайсы не раз встречаются в Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф творчестве Филиппино Липпи. К примеру, в произведении «Мадонна с малышом и Иоанном Крестителем»22. Живописец изображает на первом плане парапет, на котором лежит раскрытая книжка и стоит ваза с цветами, той же формы, что Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф и в «Поклонении малышу Христу». Филиппино повторяет и элементы пейзажа, к примеру, деревья и очертания городка, с возносящимся к небу шпилевидными башнями. Возможно, живописец решил развить этот мотив в более позднем произведении Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф «Поклонении малышу Христу». И в последствии Филиппино использовал в собственных работах мотив парапета, но решал его уже более строго, лаконически, без дополнительных частей (ваз, книжки), к примеру, в «Поклонении малышу Христу» из Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф Уффици23. Филиппино уделяет большее внимание Марии, ежели малышу. Для итальянского искусства XV- XVI веков характерен завышенный энтузиазм к виду Богородицы. Разрабатывается даже несколько иконографических типов изображения Марии. Становятся всераспространенными сцены, в Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф каких Святой Деве принадлежит основная роль, как, к примеру Мадонна с малышом, Поклонение, Коронование Марии и другие.

Мотив «Поклонения» в розовом саду пару раз повторялся с маленькими переменами в работах самого Филиппино Липпи, а Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф, в последствии, был применен и другими мастерами. Так, к примеру, в собрании галереи Питти находится произведение Франческо Боттичини «Поклонение малышу Христу»24, приписываемая одно время к кругу работ Филиппино Липпи.25 Композиционное решение Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф этого тондо почти во всем сходно с эрмитажным. Местом деяния выбрана веранда в розарии. Она более детально проработана, чем у Филиппино. Заместо опор парапета, напоминающие пилоны, Боттичини изображает балясины. Им вторят Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф вертикали стволов деревьев, которые делят место на несколько частей. На первом плане также размещаются фигуры Мадонны с малышом в окружении 6 ангелов. В произведении Боттичини тела более весомы, живописец выверяет анатомические пропорции. Хотя Франческо и изображает Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф ангелов, осыпающих малыша лепестками роз, достаточно торжественную и необыкновенную сцену, из этого тондо исчезает магический колер. Оно заполняется тихой радостью, умилением. Подобные настроения были характерны художникам тех пор. Им проникнуто и Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф произведение Мариотто Альбертинелли «Поклонение малышу Христу». Сцена «Поклонения младенцу» не раз встречается и в творческом наследстве самого Филиппино Липпи. В главном, это двухфигурные композиции с изображением Марии и Христа. К примеру, «Мадонна с Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф младенцем»26 и «Поклонение Марии малышу Христу»27. Другой вариант - изображение Богородицы с малышом в окружении или Иоанна Крестителя, или святых. Встречается и 3-ий вариант, когда живописец располагает две группы ангелов по Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф сторонам от Мадонны с Христом. Он представлен эрмитажным «Поклонением малышу Христу». Стиль этого произведения также отличается от других работ Филиппино Липпи. Для Липпи типично изображение достаточно больших фигур с верными анатомическими пропорциями, утяжеленными складками Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф одежд. Персонажи первого плана пишутся в более большом масштабе и придвинуты к нижнему краю работы. Возможно, живописец отходит от этих принципов для того, чтоб придать композиции «Поклонение малышу Христу» лирическое настроение Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф. Филиппино превращает фигуры в полупрозрачных, бестелесных призраков, в идеально-прекрасное видение, как будто, пришедшее из сна. Но, после сотворения этого произведения, живописец не ворачивается опять к композиционному решению, которое было воплощено в эрмитажном Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф произведении.

В «Поклонении малышу Христу» можно проследить воздействие на юного художника таких выдающихся итальянских мастеров как Фра Анжелико, его отца - Филиппо Липпи и Боттичелли. Творческая атмосфера в семье Филиппино Липпи Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф сформировалась в сотрудничестве его отца и Фра Анжелико, итогом которого стало создание совместного произведения «Поклонение волхвов»28. Тесноватая связь этих 2-ух живописцев отыскала отражение в произведениях отпрыска Филиппо - Филиппино. Воздействие Фра Анжелико сказалось в Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф удлиненных пропорциях фигур ангелов, в утонченности и утонченности. Под впечатлением от работ отца, живописец привносит миловидность ликам Мадонны и ангелов. В период становления художественного языка, Филиппино Липпи учился у известного флорентийского Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф мастера - Боттичелли. Потому воздействие последнего на стилистику Филиппино разумеется. Его пленяют полупрозрачные, воздушные облачения, которые кутают оголенные тела. Он переносит этот мотив в свои произведения. Ангелы в «Поклонении малышу Христу» Филиппино Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф Липпи парят в пространстве, как будто, невесомые Грации из «Весны» Боттичелли29.

Другой иконографический тип «Поклонения» представлен у Пьеро ди Козимо. Сцена «Поклонения малышу Христу с Иоанном Крестителем», возможно, в первый раз возникает Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф в творчестве Филиппо Липпи. Пьеро ди Козимо несколько изменяет композиционное решение. Он вводит фигуры 2-ух музицирующих ангелов. Иоанн представлен более молодым. Место далекого плана решено под воздействием нидерландской алтарной живописи. Пьеро отрешается от Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф изображения второстепенных фигур, оставляя белоснежного голубя, но не летящего расправив крылья, а сидячего на опоре перекрытия. Потом, сцена Поклонения с Иоанном Крестителем станет обширно всераспространенной в XVI веке.

Следуя канону, Иоанн представлен Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф во власянице из верблюжьей шерсти с молитвенно сложенными руками и коленопреклоненным. Таковой тип изображения всходит к повествованию Псевдо-Бонавентуры, о том, что, ворачиваясь из Египта, Святое семейство тормознуло у Елизаветы и ее небольшой отпрыск Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф выказал уважение малышу Христу30. В руках Иисуса изображен тростниковый крест, который он придавливает к для себя. Часто, этот атрибут находился у Иоанна Крестителя, но в данном случае, возможно, живописец желал Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф внести нотку трагичности, напоминая о грядущих муках Христа. На опоре навеса изображен голубь - знак Святого духа, присутствующий при всем этом событии. Справа изображены два ангела с музыкальными инструментами. Такие фигуры часто помещались Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф в композициях итальянских мастеров, как, к примеру, в работе из мастерской Лоренцо ди Креди «Мадонна с малышом, Иоанном Крестителем и 2-мя ангелами»31, в произведении Фра Бартоломео «Мадонна с малышом и 4-мя ангелами Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф»32 и других. Сцена «Поклонения» происходит в черном помещении - хлеву. Схожий интерьер не получил широкого распространения в итальянской живописи, но являлся очень пользующимся популярностью в нидерландском искусстве. Воздействие последнего на Пьеро ди Козимо было Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф значимым, значительными были параллели с творчеством Гуго ван дер Гуса. За фигурой Марии изображено седло, справа колосья, в дверном просвете видны очертания вола и ишака. Вводя в композицию эти атрибуты, живописец Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф как будто припоминает о расчудесном событии - Рождестве Христовом. Изображение схожих атрибутов было всераспространено в живописи Нидерландов, к примеру, в Алтаре Портинари33. Не соответствующим для итальянского искусства является помещение фигуры Марии в левой части Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф композиции, а не в центре либо справа. Германский исследователь Кнапп34 считал, что фигура мужчины на далеком плане с посохом, погоняющий вола и ишака - Иосиф. Вероятнее, это изображение пастуха. Подобные образы Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф были любимым мотивом алтарных композиций нидерландских мастеров.

Произведение Пьеро ди Козимо «Поклонение малышу Христу» было сотворено, возможно, в последние годы XV века, потому что в нем находятся черты, соответствующие для ранешнего шага его Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф творчества. Для первых работ Пьеро характерно вертикальное членение места, резко очерченные контуры фигур. Пейзаж еще не становится единым местом, которое соединяет воединыжды все планы. Существенное воздействие на Пьеро ди Козимо оказала нидерландская живопись Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф, которую могли учить итальянские мастера на примере алтаря Портинари кисти Гуго ван дер Гуса, выставленный в 1483 году в церкви Санта Мария Нуово во Флоренции. Потом стиль художника меняется, соответствуя принципам Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф Высочайшего Возрождения, возможно, под впечатлением Леонардо да Винчи. Эти черты появляются в произведении Пьеро ди Козимо «Мадонна с малышом и музицирующими ангелами»35. Бессчетные фигуры ангелов с музыкальными инструментами, целые оркестры были сделаны фантазией Фра Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф Анжелико. Возможно, росписи этого мастера воздействовали на следующих мастеров, и а именно, на Пьеро ди Козимо. Если в «Поклонении малышу Христу» ангелы более телесны, ежели у Филиппино Липпи, но все еще сохраняют отстраненность Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф, напоминающую об их божественной сути, то в следующем произведение Пьеро ди Козимо «небесные посланцы» смотрятся как игривые и шаловливые малыши. Пьеро пару раз обращался к теме «Поклонение малышу Христу», избирая формат Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф тондо. Примером могут служить произведения «Святое семейство»36 и «Поклонение малышу Христу»37. На этих работах можно проследить, как происходит постепенное развитие пейзажа у Пьеро ди Козимо. Основными и постоянными элементами ландшафта Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф живописец избирает волнообразные дали со небогатой растительностью и пологие горные склоны. В более ранешном английском тондо Пьеро изображает несколько раздельно стоящих деревьев. На последующем произведении из Дрезденской галереи они представлены без листвы, как будто, мертвенные Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф. На далеком плане пасутся одинокие животные. Пейзаж приобретает катастрофический колер. В эрмитажном тондо Пьеро вообщем отрешается от изображения раздельно стоящих деревьев, вводя на далеком плане по сторонам дороги несколько шарообразных Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф крон кустов. Пьеро ди Козимо тяготеет к несколько невеселому пейзажу, лишенного обильной зелени.

В следующем тема «Поклонения малышу Христу» не получила развития в творчестве Пьеро ди Козимо. Он также не ворачивается Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф и к форме тондо. Его увлекали многофигурные композиции на мифологические сюжеты «Битва кентавров»38, «Охота»39 и «Возвращение с охоты»40.

Отправной точкой в разработке “Поклонения малышу Христу“ Мариотто Альбертинелли, возможно, послужило произведение «Поклонение малышу со Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф святым Илларионом»41 Филиппо Липпи. Композиционную схему расположения фигур первого плана Мариотто сохраняет практически без конфигураций. Он изображает Марию на фоне строительного сооружения со ступенями, но, Альбертинелли присваивает ему древние черты и не Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф превращает его в руины. Иосиф также представлен сидячим с посохом на фоне пейзажа. Но ландшафт у Мариотто более упорядоченный, построенный по законам линейной и свето - воздушной перспективы. Альбертинелли отрешается от изображения животных - атрибутов Рождества Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф, ангелов и святых. Таким макаром, Мариотто, отталкиваясь от произведения Филиппо Липпи, делает «Поклонение малышу Христу» в духе собственной эры.

Мариотто Альбертинелли существенно уменьшает количество изображаемых знаков в тондо. Мария изображена коленопреклоненной Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф, соответствуя типу «Madre Pia»42. Иосиф представлен с его атрибутом - посохом, который свидетельствует об избранности его обладателя в супруги Марии. Вообщем, культ Иосифа в Италии получил распространение в конце XV века. Если в средние Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф века и в эру Ранешнего Ренессанса его изображали седобородым старцем, то потом живописцы демонстрировали его более юным. В творчестве Рафаэля имеются композиции, где Иосиф изображен безбородым. Одним из примеров этого является эрмитажное Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф произведение «Святое семейство»43. У Альбертинелли Иосиф изображен мужиком средних лет, смотрящим на малыша в глубочайшем задумчивости.

Эта композиция может быть отнесена и к типу «Святое семейство», потому что представлены Мария, малыш и Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф Иосиф. Такие произведения были обширно всераспространены в Италии 2-ой половины XV - XVI веков. В XVI столетии «Святое семейство» приобретает символическое значение земной троицы, которая соответствовала небесной.44 Мария изображена на фоне Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф строительного сооружения, напоминающего древнее. На ступенях, под сенью аркады и на балюстраде наверху размещены фигуры людей. Этот элемент композиции получил свое развитие в произведении Андреа дель Сарто «Благовещение»45, сделанном несколькими годами позднее. В нем Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф архитектурное сооружение занимает большее место, более приближено к первому плану и тщательнее проработано. Иосиф изображен на фоне пейзажа, который имеет сходство с флорентийским ландшафтом.

Во всех 3-х произведениях одежка Марии соответствует классическому Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф изображению. Мадонна облачена в плащ голубого цвета, символизирующего небо и служащего напоминанием о том значении, которое Дева Мария имела как Королева Небесная46. Платьице Богородицы красноватое. Различие находится исключительно в трактовке Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф покрывала. В откровении святой Бригитты говорилось, что в момент рождения Христа Мария была с распущенными волосами. Итальянские живописцы отходят от этого текста и изображают Мадонну с покрытой головой, как замужнюю даму. Мастера Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф делают варианты этой детали облачения. Если у Мариотто Альбертинелли и Пьеро ди Козимо покрывало показано длинноватым, практически во весь рост Марии, из плотного материала, то у Филиппино Липпи оно легкое, полупрозрачное, как будто Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф вуаль. Очередной общей деталью является орнаментальное изображение золотой звезды на плече Марии, только Мариотто Альбертинелли вводит ее в узор платьица на груди. Схожий мотив встречается и в российской иконописи.


Аналитическая часть.


1. Композиция Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф.


Филиппино Липпи совмещает в собственных работах некие композиционные приемы Средневекового искусства и Возрождения. Живописец избирает форму тондо, свойственное для произведений эры Ренессанса. В период сотворения Липпи «Поклонение малышу Христу» Сандро Боттичелли написал Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф «Мадонну с гранатом»47 и «Магнификат»48 также в форме тондо. Воздействие этого художника сказалось на творчестве Филиппино Липпи, который заполняет свои работы знаками, отходит от пропорционального канона, добивается утонченности и декоративизма. Но, Филиппино Липпи Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф избирает сравнимо маленький размер. Возможно, «Поклонение малышу Христу» было предназначено не для большущего церковного места, а рассчитано на более интимную обстановку личной домашней церкви либо покоев патриция, представителя медичейского круга Флоренции, к Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф которому принадлежал и сам Филиппино. Нужно снова выделить, что тондо сама по для себя уже является эффектной и декоративной. Вся система ренессансной орнаментики была подчинена мягеньким круглящимся линиям. Фигура человека с Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф ее плавными очертаниями главенствовала в хоть какой композиции. Естественно, что форма тондо избиралась живописцами, когда им хотелось достигнуть воспоминания особенной гармоничности.

Отходя от возрожденческой традиции, диктующей господство в композициях людской фигуры, выделенной Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф размером, которой подчинялось все место, Филиппино отодвигает группу Марии с ангелами от нижнего края вглубь. В отличие от Сандро Боттичелли, живописец так располагает фигуры, что они изображены практически в полный рост. Кромка не Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф срезает края драпировок либо частей тела. Это получается из-за уменьшения их размеров. Фигуры гармонически соединяются с окружающей средой, не доминируя в ней. Возможно, этим приемом Филиппино желал снова выделить, что Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф Поклонение совершается не на земле, а в раю.

«Поклонение малышу Христу» Филиппино Липпи - это центрическая композиция, стремящаяся к симметрии относительно вертикальной оси. Основным сосредоточением всех силовых линий является фигура Марии. Живописец делит Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф место произведения по горизонтали на три практически равные зоны, планы. Верхняя - небо. Она разделена дугообразной линией горизонта. В среднюю зону Филиппино Липпи помещает фигуры Марии и ангелов, выделяя Мадонну масштабом. Таким Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф макаром, живописец подчеркивает ее главенствующее положение, как Королевы Небесной. Фигуры ангелов размещены вокруг, акцентируя ее центральное положение. Граница нижней части совпадает с очертаниями ступеней парапета. В этой зоне светлым пятном на черной травке Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф выделяется фигура малыша. Она разделена от других. Очертания малыша не соприкасаются с другими фигурами. Возможно, живописец желал сосредоточить внимание на исключительном положении Христа, его значении, божественной сути и обреченности на мучения. Связывающим Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф элементом горизонтальных членений является пробивающийся через облака золотой луч, который падает на малыша. Вертикальное разделение также подчиняется принципу трехчастности. Граница правой зоны соответствует направленности движения сверху вниз от башни на далеком Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф плане и проходит от плеча к локтю ангела в красноватом облачении. В этой части изображены фигуры 2-ух ангелов: держащего подол плаща Марии и летящего в пространстве. Центральная зона разделена от левой воображаемой линией вторящей Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф вертикали древесного ствола далекого плана и проходящей, немного касаясь очертаний крыла, локтя и складок одежки коленопреклоненного ангела. В средней части изображена Мадонна с малышом, а в боковой - группа из 3-х Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф ангелов. Филиппино применяет прием вертикального разделения места для концентрации внимания на главном - Марии и малыше. Этой цели подчинены и еще несколько горизонтальных линий, как, к примеру, перила веранды, которые являются средней Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф линией, сберегал моря, парапет с лежащей на нем книжкой. Они напоминают П-образную форму, обращенную на зрителя, направляющая взгляды к Мадонне. В центре построения находятся сложенные в молитвенном жесте руки Марии. Тут концентрируется Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф смысл всего произведения.

Основное композиционное движение кругообразное, вторящее форме тондо. Начинаясь с кроны дерева, проходя от плеча к локтю левого ангела, потом, касаясь кистей рук стоящего на коленях в зеленоватом облачении Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф, по полосы спины малыша, повторяет извивы складок плаща Марии и заканчивается, скользя по руке правого «небесного посланца». Центром этого кольца является фигура Мадонны. Ее доминирующее положение выделено как символически, так и композиционно Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф. Еще одну воображаемую дугу можно провести, касаясь голов фигур ангелов. Это движение получает экстраверсивный нрав. Оно выдвигает на 1-ый план фигуры Марии с малышом, выделяя из общего сонма ангелов. Филиппино Липпи изображает достаточно Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф обширное место на первом плане, устанавливая дистанцию меж зрителем и Мадонной с Христом. Живописец подчеркивает их недосягаемость, как будто это видение.

Объединяющим элементом всего композиционного решения является система, образованная 2-мя правильными Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф треугольниками. 1-ый - большой, верхушкой которого является солнечный диск, появляется линиями, совпадающими с очертаниями фигур 2-ух летящих ангелов. Нижняя сторона проходит от левого конца ступеней парапета к правому. Верхушкой второго треугольника, наименьшего по размеру, является голова Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф фигуры Марии. Сторона его совпадает с очертаниями плеча левого коленопреклоненного, потом, касаясь, проходит по руке второго и завершается у его ноги. Другая сторона - проходит по нижним краям одежд Мадонны и «небесных Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф посланников». 3-я - подымается по полосы фигуры правого ангела через шлейф Марии, который он держит в руках, и плечо другого к верхушке. Этот ритм треугольников не только лишь соединяет всю композицию, да и присваивает Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф ей общую направленность ввысь к «божественному» свету, который пробивается через облака.

Чуть по другому решена композиция «Поклонения малышу Христу» Пьеро ди Козимо. Живописец отрешается от кругообразного движения, предпочитая вертикальное разделение, как и Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф в первом произведении, но объединяющим элементом служит условный треугольник, соответственный расположению кисти рук персонажей. В этой работе разделяющие полосы соответствуют очертаниям стенок дверного проема. В правой части находятся две Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф фигуры ангелов. В левой - коленопреклоненная Мария. В центре представлен сидячий малыш Христос. Иоанн Креститель изображен меж Мадонной и Иисусом, находясь в промежной зоне; соединяя их, он сохраняет целостность композиции.

Жесты персонажей первого плана образуют воображаемый Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф равносторонний треугольник. Одна верхушка находится в молитвенно сложенных ладонях Марии, потом спускается к кистям рук Иоанна и направляется к малышу. 2-ая берет свое начало у рук Христа и завершается у кончиков Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф пальцев последнего правого ангела. 3-я линия проходит, касаясь кистей «божественных посланцев», и ворачивается к жесту Марии. Этим воображаемым треугольником живописец как будто соединяет три части композиции. Козимо отрешается от точного выделения смыслового Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф центра, не обозначая его ни масштабом, ни пространственным положением, ни сосредоточивая устремленные взоры персонажей на нем. Он изображает коленопреклоненную Марию в одном масштабе с фигурами ангелов, но она немного отодвинута вглубь Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф. На первом плане представлен малыш Христос. Его взор отведен в сторону от Мадонны и Иоанна Крестителя. Посланцы небес изображены в отдалении, вдумчиво глядящими на Христа, в отличие от ангелов, которые конкретно учавствуют Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф в сцене Поклонения в произведении Филиппино.

Композиционная схема в «Поклонении малышу Христу» Мариотто Альбертинелли представляет собой треугольник, вписанный в окружность, смещенный чуток на лево. Радиальное движение, касаясь полосы затылка Иосифа, спускается по спине, вторит Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф очертаниям фигуры Христа, перебегает по складкам плаща Марии и силуэту ее головы и ворачивается в начальную точку. Этот мотив, как будто эхом, повторяется в строительных аркадах. Живописец вводит несколько Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф вертикальных линий - колонны и строительные членения фасада строения второго плана. В круг заключен треугольник, верхушками которого являются кисти рук Марии, малыша и Иосифа. Персонажи ведут «безмолвную беседу». В этом произведении возникает крепкая связь Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф меж главными фигурами. Композиция целостна. Центральное место Христа акцентировано расположением в пространстве тондо меж Марией и Иосифом. Он является средоточием взоров склоняющихся к нему родителей. Малыш, в свою очередь, соединяет воединыжды фигуры Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф Мадонны и Иосифа в единое целое и композиционно, и сюжетно.

Для сотворения иллюзии глубины места живописцы употребляют разные приемы. В «Поклонении малышу Христу» Филиппино и Мариотто изображают пологие склоны гор, уходящих Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф вдаль с очертанием городка. Пьеро ди Козимо изображает зигзагообразную дорогу, поднимающуюся к холмику, по этому создается чувство непрерывности места. Схожий мотив был всераспространен в нидерландской живописи XV века. Во флорентийской школе, к Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф примеру, у Альбертинелли существует некая дробность планов.


2. Светотеневое решение.


Гласить о светотеневом решении «Поклонения малышу Христу» Филиппино Липпи достаточно трудно. Живописец не стремился к созданию иллюзии объемности фигур. Он помещает источник света в Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф нижней части слева. Филиппино Липпи отрешается от контрастных теней. Свет растерянный, мягко кутает фигуры, создавая воспоминание легкости и эфемерности. Живописец изображает золотой луч, направленный на малыша. Живописец прибегает к введению света не реального, природного Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф, а символического, непознаваемого, который не подчиняется логическим земным законам. Филиппино Липпи заполняет произведение множеством тонких золотых линий - ассистов вокруг фигуры малыша Христа и в одеждах ангелов и Марии. Подобные приемы применялись живописцами Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф Средневековья, в отличие от мастеров Высочайшего Возрождения тревожили задачи светотени. Они становятся более важными для творцов Ренессанса после композиционного построения, отодвигая на 2-ой план колористическое решение.

Так, к примеру Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф, Пьеро ди Козимо в «Поклонении малышу Христу» под воздействием нидерландских живописцев делает необыкновенное для мастеров флорентийской школы освещение. Он располагает фигуры первого плана в черном интерьере, выхватывая их направленным достаточно броским светом, источник которого Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф размещен в высшей части справа. Но живописец не прибегает к контрастным теням, мягко моделируя фигуры, придавая округлость формам и создавая иллюзию объемности. 2-ой источник света размещен на далеком плане, справа Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф. Он делает контраст меж темным помещением и ярко освещенным пейзажем, который виден в дверном просвете. Таким макаром, Пьеро ди Козимо стремился к созданию воспоминания глубины места.

Светотеневое решение у Мариотто Альбертинелли является Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф соответствующим для флорентийской школы. Он изображает персонажей первого плана на фоне ровно освещенного пейзажа. Здание и фигуры людей, расположенные в глубине не имеют падающих теней. Он совмещает в произведении два метода освещения: растерянный и направленный Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф. Источник света первого плана находится в высшей части тондо слева. Живописец изображает падающие насыщенные тени, отбрасываемые фигурой малыша, выделяя его более насыщенным освещением по сопоставлению с Марией и Иосифом. Альбертинелли Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф подчеркивает светоносность Христа, но, не вводя золотое свечение, как у Филиппино Липпи, а при помощи светотеневой моделировки.


3. Колористическое решение.


В эру Возрождения основное внимание уделялось решению чисто композиционных задач, построению места и размещению Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф в нем фигур. Колориту же придавалось второстепенное значение. Он был, вроде бы, заблаговременно определен и подчинялся рисунку. Так, к примеру, в «Поклонении малышу Христу» Мариотто Альбертинелли и Фра Бартоломео49 размещение главных цветовых пятен Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф первого плана совпадает. Малозначительные различия в насыщенности красок возникают только из-за использования Мариотто смешанной техники. Темпера дает возможность делать световое пятно более локальным и насыщенным. Потому так выделяется желтоватый плащ Иосифа Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф. У Фра Бартоломео, который писал маслом, цвет более приглушенный и непростой.

Сохраняется и иконографическая обусловленность цвета в облачении персонажей, к примеру Марии. Во всех 3-х произведениях Мадонна облачена в голубий плащ и Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф красноватое платьице. Филиппино Липпи решает спектр в согласовании с каноном. Пьеро ди Козимо изображает плащ с достаточно сильными рефлексами зеленоватого и голубого, проникающими друг в друга так, что достаточно Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф трудно установить основной его цвет. Альбертинелли привносит в свою работу маленькое изменение. Он решает мафорий у Марии двуцветным: голубым и зеленоватым. Таким макаром, главные колористические различия, в главном, объясняются внедрением разных техник Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф живописи. Цвет применялся как «иллюминация рисунка. Он при всей собственной значимости ничего не решал в картине, только усиливая выразительность рисунка»50

Спектр «Поклонения малышу Христу» у Филиппино Липпи строится на сочетании зеленых и жемчужно-серых Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф тонов. Основой цветового ритма служат голубые и красноватые вертикали одежд фигур ангелов, а Марии, которые присваивают звонкое «музыкальное» звучание всей композиции. Живописец погружает их в зеленовато- оливковую дымку пейзажа. Насыщенность его Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф равномерно слабеет, приближаясь к полосы горизонта. Так у нижней кромки произведения зеленый, практически темный, цвет травки, на котором прорисованы узкой кистью желтоватые стволы. Тем же тоном написаны кустики и деревья, смотрящиеся силуэтами Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф на голубом фоне неба либо пологих склонов. Филиппино практически не употребляет достояние палитры охр, настолько возлюбленную его современниками. Он применяет ее прохладные цвета в решении лиц и ладоней рук, облачений летящий ангелов Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф и в моделировке оголенного тела малыша. Коричневатой охрой пишет волосы и совершенно прозрачные крылья. В решении парапета Филиппино Липпи к охре добавляет белила и приглушенный желтоватый. Но все цвета подчинены зеленоватым колерам, которые Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф определяют общее колористическое решение.

О колористическом решении “Поклонения малышу Христу” Пьеро ди Козимо судить достаточно трудно, потому что на сегодня произведение не представлено в неизменной экспозиции музея. Цветные проигрывания эрмитажного тондо Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф, которые позволили бы гласить о его ярком решении, отсутствуют. Но есть отличные репродукции «Поклонения малышу Христу», находящегося в собрании галереи Боргезе, являющегося аналогом эрмитажного, только написанное несколько суше и очень пострадавшее от реставрации51. Только Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф на основании этого материала можно рассматривать спектр эрмитажного произведения. Пьеро ди Козимо решает тондо в теплых тонах. Более светлое пятно - голубая, практически белоснежная, пелена, которая перекликается с изображением голубя и Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф вставками на рукавах облачения Марии. Оголенная фигура малыша Христа также делает воспоминание мягенького сияния, но уже более теплого по тону. Малость далее размещается изображение Иоанна Крестителя в охристой власянице. У Пьеро Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф ди Козимо проявляется энтузиазм к оголенному телу. Не случаем живописец указывает неприкрытыми, практически до середины ноги ноги ангелов, в то время как Липпи и Альбертинелли “одевают” ангелов в длинноватые облачения, оставляющие открытыми только Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф ладошки рук и ступни ног. Колористическое решение строится на господстве 3-х главных цветов: красноватого, голубого и желтоватого, которые составляют базу палитры хоть какого художника. В чистом виде она представлена у Мариотто Альбертинелли. В «Поклонении Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф малышу Христу» Пьеро ди Козимо не употребляет зеленоватого цвета в чистом виде, потому что он является производным голубого и желтоватого. К примеру, в решении мафория фигуры Марии происходит смешение голубого и Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф зеленоватого. Достаточно трудно найти, какой цвет был взят за базу либо избран для изображения рефлексов. Эта неопределенность, возможно, символизировала двойственность сути Марии, ее небесное и земное начало. Одежки ангелов решены открытыми локальными пятнами Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф краплака и голубого. Соединение этих 2-ух цветов повторены в облачении Мадонны с добавлением теплых цветов в трактовке освещенных участков складок. Может быть, схожим решением живописец желал выделить божественную природу Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф Марии. Пьеро ди Козимо вводит меж фигурами изображение дверного проема, в каком виден лазоревый небосклон. В отличие от Мариотто Альбертинелли, живописец отрешается использования в общем, цветовом решении локальных пятен желтоватого. Он заполняет произведение различными цветами Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф охр, применяя их в трактовке оголенных тел, подушке, на которую опирается Христос, власянице Иоанна Крестителя и пейзажа далекого плана. Он решает детали интерьера в красновато- карих тонах, доходя в неких Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф затемненных частях стенок до темного. По сопоставлению с произведениями Филиппино Липпи и Мариотто Альбертинелли, живопись Пьеро ди Козимо более богата цветами. Это получается из-за масляной техники, которую в чистом виде употребляет Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф живописец.

Спектр “Поклонения малышу Христу” Мариотто Альбертинелли основан на сочетании 3-х главных цветов. Самое ярое пятно всего произведения - это желтоватое облачение Иосифа. Живописец пробует уравновесить этот цвет светлой полосой на земле, решенной Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф наименее локально и насыщенно. Контрастным смотрится голубое облачение Иосифа в высшей части. Оно перекликается с внутренней стороной плаща Марии, и пеленой, на которой лежит малыш. Голубий цвет первого плана, как будто эхо Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф, повторяется, становясь более прозрачным в изображении бугров и неба. Наружняя часть мафория Мадонны нейтрального темного синевато-зеленого цвета согласуется с прозрачными, написанными в один слой этого же тона буграми далекого плана Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф. Еще два акцента, уравновешивающие друг дружку - красноватая внутренняя сторона плаща Иосифа и красное платьице Марии. Мариотто Альбертинелли вводит малюсенькое пятно краплака в решение полупрозрачной драпировки сидящей на ступенях фигуры далекого плана, которая находится меж Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф Мадонной и Иосифом. Но в колорите работы приметно доминирование кофейного и охр. Существенное место в пространстве произведения занимает архитектура. Оно изображено коричневой охрой монохромно. Объемность получается из-за роста количества слоев в Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф тенях и уменьшения, до прозрачности в свету. В деталях ступеней и в основании колонн живопись так тонка, что можно увидеть черные полосы карандашного рисунка. Коричневой охрой написаны и фигуры далекого плана. Написанные более Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф плотно с добавлением белил и голубого, они сохраняют прозрачность. Совмещая техники масляной и темперной живописи, Альбертинелли применяет два метода передачи теней. 1-ый - так именуемые «цветные тени». Потом они будут применены Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф Микеланджело в Сикстинской капелле52 и в красочном тондо «Святое семейство»53. Более ярко этот метод представлен в трактовке складок желтоватого плаща Иосифа, тени которых изображены кирпично-красными. Высшая часть его облачения и Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф пелена малыша решены голубым с высветлением практически до розовато-белого. Схожий прием Альбертинелли использовал и в триптихе «Благовещение», «Рождество» и «Введение во храм».54 Этот метод был связан с особенностями темперной живописи. Потом прием Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф «цветных теней» будет использован Понтормо55 и Андрея дель Сарто56 - учениками Мариотто Альбертинелли.

Другой способ- «сгущение» цвета в тенях. Схожий прием применяли в главном в масляной живописи. Так трактуется облачение Марии. Прозрачно Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф, как будто акварелью написаны удаляющиеся склоны, цвет равномерно становится наименее насыщенным. Нежнейшие переходы от мрачно зеленоватого с добавлением охр через более светлые с голубыми тенями к светло голубому, так прозрачного, что просвечивается грунт Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф. Схожий прием повторяется в написании небосклона. Необходимо подчеркнуть виртуозность художника в изображении оголенных частей тела. Мариотто Альбертинелли по-разному трактует нежную, как будто из фарфора, кожу Марии с розовыми рефлексами от Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф красноватого платьица на руках и лице. Фигура оголенного малыша решена в более теплой политре, основанной на градациях охр. Кожа Иосифа более черная, с добавлением умбры в тенях. Фигуры размещены на темно-коричневой, практически Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф темной поверхности земли.


4. Техника и материалы.


В отличие от произведений Пьеро ди Козимо и Мариотто Альбертинелли, Филиппино Липпи в “Поклонении малышу Христу” не употребляет в собственной работе локальных пятен. Филиппино не Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф стремится к кропотливой моделировке лиц, рук, волос. Их очертания размыты. Создается воспоминание, что фигуры помещены в туманную дымку, которая отделяет их от зрителя и подчеркивает нереальность, эфемерность происходящего действия. Но, облачения, полосы бугров Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф и веранда решены достаточно верно и плотно. Можно увидеть, как просвечиваются их очертания под тончайшими слоями, которыми написаны крылья и волосы ангелов. Благодаря этому контрасту, Филиппино Липпи достигает еще большего воспоминания Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф нежности ликов.

Живописец применяет приемы книжной миниатюры. Узкой кистью с золотом он «прочерчивает» узоры на облачениях, крыльев ангелов, ореолов, ваз, луча и других деталей. Его линия виртуозна. Рука Филиппино тверда. Он так же прорабатывает складки Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф одежд, вводя белила в более освещенные места. Таким макаром, создается чувство графичности манеры Филиппино Липпи.

На светлом фоне неба выделяется черный силуэт деревца. Небосклон решен в серой политре, равномерно высветляясь Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф к полосы горизонта. Живопись этого участка прозрачна, в неких местах можно увидеть светлый грунт. Контрастным смотрится изображение дерева, написанного в пара слоев. В этом участке, возможно, живопись более уплотненная. Она незначительно выступает над плоскостью Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф холста.

Мазок художника достаточно узкий, немного удлиненный. Реальную виртуозность собственного мастерства Филиппино Липпи показывает в тончайших лессировках на одеждах ангелов и в еле приметных переходах цвета в трактовке тела малыша Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф Христа. Умопомрачительно, но такового эффекта Филиппино Липпи добивается, используя темперные краски. Он в совершенстве завладел этой техникой, подводя типичный результат в ее развитии. Равномерно живописцы осваивают новейшую для Италии масляную живопись, сначала работая Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф в смешанной технике, как, к примеру Альбертинелли. Пьеро ди Козимо, находясь под воздействием нидерландских мастеров, пишет свою работу маслом.

О его манере гласить достаточно трудно. Необходимо подчеркнуть некую сухость живописи Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф. ”Поклонение малышу Христу” очень пострадало от реставрации и записей других мастеров. Исследователи отмечают, что конкретно кисти Пьеро ди Козимо принадлежит изображение пейзажа, который показывается в дверном просвете.

Мариотто Альбертинелли в «Поклонении малышу Христу» применяет Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф смешанную технику. Главные цветовые пятна он решает темперой, а потом, используя масло, завершает произведение тончайшими лессировками. Достаточно корпусно написаны фигуры первого плана.

Красочная манера Мариотто Альбертинелли отличается кропотливо прорисовкой деталей Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф первого плана, беглостью кисти и конфигурацией размера и нрава мазка при трактовке разных деталей. К примеру, изображая фигуры и деревья далекого плана, они тонкие, практически точечные. В решении огромных плоскостей, одежд Марии и Иосифа Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф, Альбертинелли употребляет широкие, ложащиеся по форме мазки. Виртуозность владения кистью художника проявляется в точных завитках кудряшек малыша. Таким макаром, Мариотто Альбертинелли употребляет все главные приемы, как темперной, так и масляной живописи, добиваясь Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф большей выразительности.


Выводы.

Произведения, сделанные представителями флорентийской школы Филиппино Липпи, Пьеро ди Козимо и Мариотто Альбертинелли представляют собой развитие темы Поклонения и процесс постепенного перехода от принципов кватроченто к Высочайшему Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф Возрождению. Более преждевременное - «Поклонение малышу Христу» Филиппино Липпи содержит внутри себя элементы соприкосновения со средневековым искусством: отказ от телесности в изображении фигур, анатомически верной передачи пропорций. У Пьеро ди Козимо и Мариотто Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф Альбертинелли фигуры становятся более значимыми. Пропорции становятся близки к реальным. Возникает объемность.

Присутствие в композиции 6 фигур ангелов у Филиппино Липпи так же свидетельствует об архаичности работы. Так как в работах его предшественников Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф (Фра Беато Анжелико и другие) находятся тотчас «сонмы» ангелов, а в предстоящем живописцы Ренессанса равномерно отрешаются от их изображения. Их больше занимают задачи построения анатомически верных пропорций человека, показ его в движении и Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф размещение в пространстве. В произведении Пьеро ди Козимо количество ангелов сокращается до 2-ух, а Альбертинелли отрешается совершенно. На примере этих 3-х произведений можно проследить изменение в осознании и в восприятии самой темы «Поклонения Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф». Если у Филиппино Липпи создается воспоминание полностью мистического магического сна – миража с фигурами-призраками, то Пьеро ди Козимо трактует этот сюжет как магическое видение человеку, донатору, потому появляется достаточно реальное Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф изображение интерьера, одежд и пейзажа, что быстрее типично для нидерландского мировосприятия. Мариотто Альбертинелли представляет безупречную семью в совершенном пространстве. Такое осознание было обычным для творцов эры Высочайшего Возрождения. Различны и ориентиры живописцев. Филиппино Липпи Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф, как будто оглядывается на опыт собственных предшественников Филиппо Липпи, Фра Анжелико, делает произведение, следуя принципам кватроченто. Переходность “Поклонения” Пьеро ди Козимо разъясняется воздействием на стиль художника как нидерландских мастеров, так Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф и Леонардо да Винчи. Мариотто Альбертинелли пишет произведение по законам Высочайшего Возрождения, ориентируясь на работы Рафаэля и Фра Бартоломео. Есть и значимые конфигурации в пространственном решении. Тут проявляется тенденция к упрощению построения Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф, сведения его к точным геометрическим фигурам, выделению смысловых и композиционных центров. При сопоставлении 3-х произведений можно отметить рвение живописцев к передаче объемности. В особенности, это проявляется у Пьеро ди Козимо и Мариотто Альбертинелли. Филиппино Липпи Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф наименее других направлял свое внимание на делему передачи объемности фигур. Вопросы светотеневой моделировки в большей степени тревожили Пьеро ди Козимо. Филиппино Липпи и Альбертинелли сделали произведения в духе флорентийской Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф школы, расположив фигуры в пространстве пейзажа. Колористическое решение Филиппино Липпи несколько обособлено от работ других живописцев. Очертания размыты, нет локальных пятен. Спектр основан на сочетании зеленовато-сероватых тонов с включением участков краплака и голубого Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф. Цветовое решение произведений почти во всем сходны. Различие заключается в насыщенности тонов. В период кватроченто основной техникой являлась темпера. Конкретно ее употребляет Филиппино Липпи в разработке “Поклонения малышу Христу”. В последствии Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф под воздействием Нидерландов в Италию просачивается масляная техника. Пьеро ди Козимо уже работает маслом, а Мариотто Альбертинелли, как и многие его современники, предпочитает смешанную технику.

Исследование 3-х произведений указывает, что итальянские живописцы Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф рубежа XV-XVI веков активно преодолевают традиции средневековой живописи, все более, используя колоссальный опыт в исследовании законов перспективы, анатомии, химии, арифметики, что было типично для этой эры. Большущее значение имело более тесное сближение с Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф мастерами северных школ, а именно – с Нидерландскими живописцами. Это посодействовало совсем утвердиться в Италии техники масляной живописи. На примере 3-х работ «Поклонения малышу Христу» Филиппино Липпи, Пьеро ди Козимо и Мариотто Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф Альбертинелли можно ясно проследить эти тенденции. Если в творчестве Филиппино Липпи еще сильно много реминисценций средневековья, то в работах Пьеро ди Козимо ясно просматривается их постепенное преодоление. И окончательную победу новых принципов показывает Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф работа Альбертинелли.

В предстоящем глобальная художественная культура пойдет по этим путям, развивая и утверждая те принципы, которые в первый раз показывают эти мастера.

1 Дж. Вазари Жизнеописания более именитых живописцев, ваятелей и зодчих Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф - М: Терра, 1994, т.3-4.

2 Т.К. Кустодиева Итальянская живопись XIII-XVI веков - Искусство, 1994.

3 Т.К. Кустодиева Произведения Филиппино Липпи в Эрмитаже Л: Издательство ГЭ, 1962.

4 P.G. Konody Filippino Lippi- London: George Newnes Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф Limited.

5 Г.Б. Забельшанский Картины Филиппино Липпи в Муниципальном Эрмитаже - В сб. ст. Итальянское Возрождение- Л: Издательство ЛГУ, 1966.

6 P.G. Konody. Ук. соч.

7 Всеволожская, Григорьева, Фомин Итальянская живопись XII- XVIII Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф веков в собрании Эрмитажа- Л: Русский живописец, 1964.

8 Ук.соч. стр. 215.

9 Knapp. ук .соч . стр. 215.

10 Пьеро ди Козимо «Поклонение малышу Христу», после 1500, Галерея Боргезе, Рим.

11 Piero di Cosimo’s «The Forest Fire» - Oxford: Ashmolean Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф museum, 1984.

12 Alain Jouffroy Piero di Cosimo - Paris: Editions Robert Laffont, 1982.

13 Б. Р. Виппера Итальянский Ренессанс XIII-XVI века- М: Искусство,1977.

14 И. Тен. Философия искусства. Живопись Италии и Нидерландов - М: Изобразительное искусство,1995.

15 Никулин Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф Н.Н. Детали картин Эрмитажа. Западноевропейская живопись XV-XVI века- Л: ГЭ, 1970.

16 Г. Вельфлин Искусство Италии и Германии эры Ренессанса. Л: ИЗОГИЗ, 1934, cтр.191.

А. Бенуа Путеводитель по картинной галереи правительского Эрмитажа –С-Пб, Издание Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф общины св. Евгении, 19…, Стр. 44.

17 Gustave Gruer Fra Bartolommeo della Porta et Mariotto Albertinelli - Paris - London, 1886.

18 Т.К. Кустодиева Итальянская живопись XIII-XVI веков - Искусство, 1994, стр.29.

19 Робер Кампен (Флемальский мастер). «Рождество Христово Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф», 1414 -1418, д. м., 87х70, Городской музей, Дижон.

20 Джентиле да Фабриано “Поклонение волхвов”, 1423, Уффици, Флоренция.

21 «Когда настало время ей родить, сняла она свою обувь и белоснежный плащ, сняла она свое покрывало, и золотистые волосы Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф свалились ей на плечи. Тогда она приготовила пеленки и положила их рядом с собой. Когда все было готово, она опустилась на колени и стала молиться. Пока она так молилась, воздев руки, малыш Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф внезапно родился в таком ярчайшем сиянии, что оно на сто процентов впитало слабенький свет свечки Иосифа». (Холл Дж. Словарь сюжетов и знаков в искусстве - М: Крон - Пресс, 1996, стр. 484).

22 Филиппино Липпи «Мадонна с Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф малышом и Иоанном Крестителем» Государственная галерея, Лондон.

23 Филиппино Липпи «Поклонении малышу Христу», Уффици, Флоренция.

24 Франческо Боттичини «Поклонение малышу Христу», Питти, Флоренция.

25 Галерея Питти. Флоренция. Сост. Смирнова - М: Изобразительное искусство, 1971, стр. 8.

26 Филиппино Липпи Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф «Мадонна с младенцем», личное собрание Вернера.

27 Филиппино Липпи «Поклонение Марии малышу Христу», Уффици, Флоренция.

28 Филиппо Липпи и Фра Анжелико «Поклонение волхвов» ок. 1452-1453, Государственная галерея, Вашингтон.

29 Сандро Боттичелли «Весна», 1478, Уффици, Флоренция.

30Дж. Холл. Словарь Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф сюжетов и знаков в искусстве - М: Крон - Пресс, 1996, стр. 204.

31Мастерская Лоренцо ди Креди «Мадонна с малышом, Иоанном Крестителем и 2-мя ангелами», 1510-1520г., Муниципальный Эрмитаж, Санкт- Петербург.

32 Фра Бартоломео «Мадонна с малышом и Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф 4-мя ангелами», 1515г., Муниципальный Эрмитаж, Санкт- Петербург.

33 Гуго ван дер Гус «Поклонение пастухов», 1476-1478, Уффици, Флоренция.

34 Knapp Piero di Cosimo- Halle AS, 1899, стр. 56.

35 Пьеро ди Козимо «Мадонна с малышом и музицирующими ангелами Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф», ок. 1510, Коллекция Чини, Венеция.

36 Пьеро ди Козимо «Святое семейство», меж 1490-1500, Картинная галерея, Дрезден.

37 Пьеро ди Козимо «Поклонение малышу Христу», меж 1480-1492, личное собрание Стрита, Лондон.

38 Пьеро ди Козимо «Битва кентавров», ок. 1505, Государственная Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф галерея, Лондон.

39 Пьеро ди Козимо «Охота», ок. 1505, Метрополитен музей, New-york.

40 Пьеро ди Козимо «Возвращение с охоты», ок. 1505, Метрополитен музей, New-york.

41 Филиппо Липпи. «Поклонение малышу со святым Илларионом», 1455, Уффици, Флоренция.

42 Дж. Холл. Ук Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф.соч., стр. 195.

43 Рафаэль «Святое семейство» (Мадонна с безбородым Иосифом), 1506, Муниципальный Эрмитаж, Санкт- Петербург.

44 Дж. Холл. Ук. соч., стр. 205.

45 Андреа дель Сарто «Благовещение» 1512-1514, Галерея Питти, Флоренция.

46 Дж. Холл. Ук. соч Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф., стр.195.

47 Сандро Боттичелли «Мадонна с гранатом», ок.1482, Уффици, Флоренция.

48 Сандро Боттичелли «Магнификат», ок.1482, Уффици, Флоренция.

49 Фра Бартоломео «Поклонение малышу Христу», Вилла Боргезе, Рим.

50 Н.Н. Волков Цвет в живописи- М: Искусство, 1984, стр.194-195.

51 З.Борисова Галерея Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф Боргезе. Государственная галерея – М: Изобразительное искусство, 1971, стр17.

52 Росписи Микеланджело в Сикстинской капелле в Ватикане были сделаны меж 1508-1512 годами.

53 Микеланджело «Святое семейство», так именуемый Медальон Дони, 1504, Уффици, Флоренция.

54Мариотто Альбертинелли «Благовещение Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф», «Рождество» и «Введение во храм», Уффици, Флоренция.

55Якопо Каруччи, по прозвищу Понтормо « Вечеря в Эммаусе», 1525, Уффици, Флоренция.

56 Андреа дель Сарто «Святой Миша, святой Иоанн Гвальберто, святой Иоанн Креститель, святой Бернард дельи Уберти, Уффици Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Ф, Флоренция.


dannie-rabota-s-dannimi-analiz-chto-esli-podbor-parametra.html
dannie-svidetelstvuyushie-v-polzu-sushestvovaniya-estestvennogo-otbora.html
dannie-ultrazvukovogo-obsledovaniya.html